ডিজিটেল ডেস্ক, ১৪ এপ্ৰিলঃ এই সপ্তাহত মুক্তি পালে অক্ষয় কুমাৰ আৰু টাইগাৰ শ্ৰফ অভিনীত বদে মীনা ছোটে মীনা।
‘টাইগাৰ জিন্দা হায়’, ‘ভাৰত’, ‘চুলতান’ৰ দৰে সফল ছবিৰ পৰিচালক আলী আব্বাছ জাফৰে আকৌ এবাৰ লৈ আহিছে এখন নতুন ছবি।
একচন, কমেডী, দেশপ্ৰেম—এই সকলোবোৰ আছে, কিন্তু যুক্তিসংগত একো নাই।
কাৰণ, কাহিনী আৰু চিত্ৰনাট্য অতি দুৰ্বল।
যাৰ বাবে ছবিখনে দৰ্শকৰ মনত কোনো চিন ৰাখিব নোৱাৰে।
দৰ্শকে ছবিখনত কোনো ‘যুক্তি’ বিচাৰি নাপাব, কোনো ‘যাদু’ও নাপাব।
শেহতীয়াকৈ নিৰ্মাতাসকলে অনুভৱ কৰিছে যে বিশুদ্ধ বলীউড হিন্দী ছবিখনৰ নতুন টুইষ্টৰ বহুত প্ৰয়োজন
। সেয়া হ’ল দেশপ্ৰেম।
যদি একচন ছবি হয় তেন্তে সঘনাই হোৱা কাজিয়াৰ দৃশ্যবোৰ দেশপ্ৰেমৰ সৈতে মিহলি হৈ পৰিব।
অৰ্থাৎ উগ্ৰ জাতীয়তাবাদৰ বাক্যবাণ দেশপ্ৰেম আৰু কৰ্মৰ এক অকৃত্ৰিম মিশ্ৰণ।
অৰ্থাৎ পুলৱামা বা কাৰ্গিল এই মুহূৰ্তত দেশপ্ৰেমৰ একমাত্ৰ স্পষ্ট প্ৰকাশ, গান্ধীৰ সত্যগ্ৰহ প্ৰবল দেশপ্ৰেমৰ প্ৰমাণ নহয়।
ইয়াৰ অৰ্থ অৱশ্যে এইটো নহয় যে আমি দেশপ্ৰেমৰ ক্ষেত্ৰত পুলৱামা বা কাৰ্গিলৰ পৰিঘটনাবোৰক কেনেবাকৈ ৰেহাই দিওঁ।
দেশৰ সাৰ্বভৌমত্ব ৰক্ষাৰ বাবে যুদ্ধত জয়ী হোৱাটো অতি প্ৰয়োজনীয় যদিও প্ৰতিখন যুদ্ধত জয়ী হোৱাৰ নিয়ম বেলেগ বেলেগ।
গান্ধীৰ আন্দোলনত সত্যগ্ৰহৰ প্ৰয়োজন আছিল, কাৰ্গিলত কামান।
তাৰ অৰ্থ এইটো নহয় যে সকলো পৰিস্থিতিত কামান নিক্ষেপ কৰিব লাগে।
বলীউডে যি কৰিছে সেয়াই আটাইতকৈ সহজ। অৱশ্যে ‘জনপ্ৰিয়তাবাদী’ চিনেমাবোৰে স্বাভাৱিকতে সদায় আটাইতকৈ সহজ পথ বাছি লয়! সঁচাকৈয়ে বলীউড আৰু হলিউডৰ মাজত কোনো পাৰ্থক্য নাই।
এই ছবিখনো ইয়াৰ ব্যতিক্ৰম নহয়।
গতিকে আৰম্ভ হয় শক্তিশালী খলনায়ক কবীৰ (পৃথ্বীৰাজ সুকুমাৰন)ৰ পৰা।
মাস্ক পৰিধান কৰি কবীৰে এজন ভাৰতীয় জোৱানক হত্যা কৰি ভাৰতৰ নিৰাপত্তাৰক্ষী ঢাল জব্দ কৰে, যাৰ ফলত দেশখনক অনাগত দিনত দুৰ্যোগৰ পৰা ৰক্ষা পাবলৈ মাত্ৰ তিনিদিনৰ সময় দিয়া হয়।
আৰু এই সময়ত ছবিখনৰ নায়ক দুজন ফ্ৰেডী (অক্ষয় কুমাৰ) আৰু ৰকি (টাইগাৰ শ্ৰফ) জপিয়াই দেশ ৰক্ষা কৰে।
এই প্ৰসংগত উল্লেখ কৰাটো গুৰুত্বপূৰ্ণ যে ফ্ৰেডী আৰু ৰকি দুয়োজনেই সেনা বিষয়া যিসকলক ‘ক’ৰ্ট মাৰ্শ্বেল’ কৰা হৈছে। এই দুজন বিষয়া কিমান সাহসী সেইটো দেখুৱাবলৈ কাহিনীটো ফ্লেছ বেক কৰিব লাগিব। ফ্লেছবেকত এইটোও জনা যায় যে কবীৰে কিয় দেশদ্ৰোহী হৈ দেশৰ অন্ত পেলাব বিচাৰে।
এই ছবিখনৰ একচনক হলিউডৰ লগত তুলনা কৰা হৈছে আৰু কিছুমান দৃশ্যত আমি ইয়াৰ আভাস দেখিবলৈ পাওঁ। কিন্তু ১৬৪ মিনিটৰ এই ছবিখনত অৰ্থহীন হিংসাৰ ৯০ শতাংশ দৃশ্য স্বাভাৱিকতে বিৰক্তিকৰ। ‘খিলাদি’ নামেৰে বেছি পৰিচিত অক্ষয় কুমাৰে মেহেম দৃশ্যত পাৰদৰ্শিতা দেখুৱাইছে। অৱশ্যে টাইগাৰে ‘ৱাৰ’ত অধিক একচন কৰিছিল। আমি কেতিয়াবা নন-একচন ছবিত টাইগাৰক দেখিমনে? যদিও টাইগাৰে নিজেই জানে নে নাজানে সেয়া সন্দেহজনক। তেওঁ নাভাবে যে তেওঁ কেতিয়াও নিজৰ কেৰিয়াৰত উঠিবলৈ সাহস কৰিব। কাৰণ তেওঁৰ অভিনয় প্ৰতিভা যে সীমিত সেই কথা তেওঁ ভালদৰেই জানে।
দুজন মিঞাৰ এই ছবিখনত আলিয়া এফ আৰু মনুষী চিল্লাৰে নিজৰ অভিনয় দক্ষতা প্ৰমাণ কৰাৰ বিশেষ সুযোগ নাপালে। ছবিখনৰ ভিএফএক্স, কেমেৰাৰ কাম, সংগীত অতি দুৰ্বল। অৱশ্যে কবীৰ অনস্বীকাৰ্যভাৱে ইয়াত ‘চাৰপ্ৰাইজ পেকেজ’। যদিও বডে মীনা ছোটে মীনাক অক্ষয় কুমাৰ, টাইগাৰ শ্ৰফৰ ছবি বুলি প্ৰচাৰ কৰা হৈছে, তথাপিও ছবিখনত পৃথ্বীৰাজ সুকুমাৰণৰ বলিষ্ঠ অভিনয়ে বাকীসকলক ভয় খুৱাইছে সেয়া অনস্বীকাৰ্য। আচলতে বডে মীনা ছোটে মীনা ইয়াৰ পূৰ্বৰ ছবি ‘জৱান’, ‘পাথান’ আৰু মাৰ্ভেল ফ্ৰেঞ্চাইজিৰ মিছ-মেছ, যিটো প্ৰথম দিনৰ বক্স অফিচ যিয়েই নহওক কিয়, দেখা নাপালে লোকচান যেন নালাগে ক’ব পাৰে। আৰু এটা কথা। এখন জনপ্ৰিয় ছবিৰ ছিকুৱেল বনাবলৈ কেৱল পুৰণি চিনেমাৰ নাম ব্যৱহাৰ কৰা বন্ধ কৰি দিয়া ভাল। দৰ্শকৰ বিৰক্তি অলপ কম হ’ব।
